短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
8 ~7 A2 O) K* N/ a0 r9 N" M你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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  B# `" D# D& }9 w3 K) O" E: @说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
, c4 p# w4 p9 O3 @7 S* D就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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! x  Q. A- e% w3 m竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
) C- s1 A. j+ r0 x2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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! z1 v- f* s6 X: M所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
+ M; ]% s; R: N9 N0 u8 `0 E$ @9 o* |现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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+ @: m8 O2 y% _, c& T* T先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

2 c! C& ^2 i8 H- L5 W但余滟清补了一句更现实的：
9 I. Q. N# K* I9 D; d  g$ ^9 P2 T观众真的分层。
( _" n8 l6 R3 S) v$ h有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

0 M, t) i# @% \# W那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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" k5 f! ]; T0 k* a: m赵优秀说得很坦白：
8 H# ]' g' r- ~- d- @0 R因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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$ k5 N1 W3 }9 a所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

! e0 u! n4 i9 m赵优秀的回答很“格局”：
% F" d: Y6 b/ s& z短剧不是题材，是一种格式。
; b# {4 Q) Z9 R7 Y信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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( F& c/ E! n' ~: k9 G+ y余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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9 Z; U4 P  j8 j* t% [% z' F  [答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
) e2 o, s) J; I. H" ^8 _AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
! Y3 H9 M+ P  H! f  Y先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

, Y9 L# ]& D# R9 a# g宇书田很直白：
2 p- G4 B/ N5 E$ H" \& I- U有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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0 |; \+ [! `9 A- x7 R但赵优秀补刀：
% b4 H& N* _0 B( V流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

3 o/ G& ^4 K5 h( L7 ~6 x. m. A9 U7 ^钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

7 X# o& j" v/ o" b8 b那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
# m/ C( x( W% R( s# O/ ?- H" E小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。
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成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
' k. [/ K1 G0 b6 w) H" R! L100万、200万砸下去，也可能血本无归。
) M( c/ C$ A+ \# w4 N( y7 D+ d( W短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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& v5 y6 P$ T% ~  t; S节奏到底有多快？

快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
' S( Z: q; I$ i9 J& _也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

  m8 D/ F( Z/ U1 o累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
# o  {* j; t; o1 i( q1 o9 V一句话总结：
, i, ~; W% e3 L, k' L戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
9 L" @% w9 [5 I; J1 b+ \人类对故事的需求没变，只是载体变了。
5 _  }, J: K3 j7 L5 P4 f从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
0 H, V7 g* N' X3 c) P) ~* z短剧不是“低配影视”，
& R8 M) d2 c8 E. e& `2 `$ O1 z它只是换了一种方式，继续讲故事。
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( `8 R. Q8 V% I2 k$ f7 j而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了