短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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9 z1 ]5 Y5 E6 ]6 M: k0 L- E是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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0 M$ w0 E1 i5 M! B$ Q; n! K说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。
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5 V. i: s2 T3 y3 S0 N9 d/ w8 j所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
: n0 i* Q7 T5 r. |1 u, x7 ]现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
* ?' c9 }% x( p& O# R1 C" a) }听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

, @" ]; k+ j7 W- p; [先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。

# z4 F8 Q9 T: G, d8 b5 A' I那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

+ T. J( W+ n7 p8 M( h. N. k+ y6 O+ G赵优秀说得很坦白：
5 ~# [" f, {* F# S因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
% q2 q+ w& N9 _  [+ H5 l7 e/ [有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。
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所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
+ i" G9 }- _0 K' S; @2 x; S* {% P* O1 z
! u; A; J) \! J$ r有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

6 o  A6 o/ D* _* l  l( N9 ^; {赵优秀的回答很“格局”：
# @' Z  ?, {+ n! N# S3 w: c" J0 r短剧不是题材，是一种格式。
- U5 A( F9 F' \信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。

余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
( }; T9 D2 e4 d  [: q但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
% t6 o4 @( |- W" F8 D# M/ O  S/ k0 B他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？

; X* }! i" X: l" I" z" j演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
  J. X; b4 V! Z" _, `  B# Y人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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$ q7 _# Q3 b/ t: C4 j2 q& w0 i导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？

, U5 n; u0 U4 x# K, Y( w核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

2 c3 D& ?, j: G1 }: _成本是不是越高越好？
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7 D* D* k- ~. {/ h几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
& J- i8 C" r4 @) P/ e' F100万、200万砸下去，也可能血本无归。
; p3 ~9 h4 C. t% O$ D+ ^短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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: K8 L) L' ]& t" e* o累，是真的累。
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- c, l+ m- l- j, g那为啥“正规军”都下场了？

因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
) m! Q& o6 F3 _0 Y戏不分横竖，好故事一定有人买单。

# M: t% j7 U$ @9 Y最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

- ?; n5 M; K' Q* F4 h赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
$ I% h3 T. V& {从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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* F1 B* m% C, D0 h5 c+ R余滟清则说：
8 b' r* M4 [2 C5 Y短剧让她看到一个还没封顶的行业。
8 I9 ^9 R# X  h钱在流，人也在流，机会就在那。

所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
- K! E6 {! f, i! l1 E: v, S它只是换了一种方式，继续讲故事。
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- q% _  h; A! w0 p$ B8 P$ d! x而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了